Offenbachs Grand Concerto “Militaire” erfordert eine überbordende Virtuosität. Es erfordert heroischen Mut, um diese Pyrotechnik zu liefern, und Edgar Moreau ist ein Magier des Griffbretts. Sein Kommando ist höchst, ähnlich einem General, der strategisch Truppenmanöver plant, während seine fleißigen Finger seinen Befehlen folgen. Er projiziert die scheinbar endlosen Kaskaden von Terzen, Oktaven, falschen Harmonien und fliegendem Spiccato mit nuanciertem Elan. Mit seinen hohen Trillern und blendenden Passagen fliegt das Finale in einem aufregenden Spektakel von auralen Höhepunkten und riskanten Taten vorbei. Aber musikalisch betrachtet ist es leichte Kost und die thematischen Ideen bleiben ziemlich unmemorabel.
Ganz anders Guldas Cellokonzert, das buchstäblich ein fantastisch bizarreres Werk ist, das an Stellen auf Weber, Schubert und Rock, sowie Sousa-Märsche und Oktoberfest-Biermusik in der tumultartigen Zirkusparade des Finales alla Marcia anspielt. Diese vielfältigen Elemente sind in einer wilden Mischung zusammengefügt, ähnlich den episodischen Träumen in Strauss’ Don Quixote. Die funky Rockmomente, insbesondere in der Ouvertüre, sind schlagkräftig, rhythmisch und direkt, und die Blasorchesterbesetzung sorgt dafür, dass das Cello mit echter Prägnanz durch die Textur schneidet. Der aufgenommene Klang ist klar und ausgewogen.
Moreau ist makellos in seiner Darbietung und elegant in den Pastiche-Auftritten der Idylle und des Menuetts. Unabhängig von Ihrer Meinung zur Musik auf dieser Aufnahme erweist sich Moreau als bemerkenswerter Künstler mit einer Technik, von der die meisten nur träumen können.
